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传统的立异——戴顺智、范扬、韩敬伟、袁武四传授点评

王镛      


清华大学美术学院传授戴顺智(1952- )、南都门范大学美术学院原传授范扬(1955- )、清华大学美术学院传授韩敬伟(1957- )、束缚军艺术学院原传授袁武(1959- ),这“50后”的四传授首要处置中国画讲授与创作,浏览人物、山川、花鸟、畜兽等画科。虽然四传授的绘画气概差别很大,但根据张璪提出的“外师造化,中得心源”的中国传统艺术道理判定,他们的绘画都传承了中国传统艺术的文脉,同时根据我设定的“强化特性,简化情势”的古代艺术规范权衡,他们的绘画也具备古代艺术的特点,是以成为中国画从传统形状向古代形状改变的典范,堪称“传统的立异”。为阐述便利,我把四传授分为四派,实在他们同属一派,即“传统立异派”。 


戴顺智属于折衷派画家。他认同“不传统的立异是浮浅的,不立异的传统是僵死的。”他既否决固执复旧的保守主义,也否决自觉欧化的保守主义,而采用无机整合传统与古代元素的折衷主义立场,他一向对峙保留的主导元素是中国画传统的笔墨精髓。这大要也是四传授共同的审美代价取向。


戴顺智初期创作的水墨人物肖像系列,出格是那些朴实的山民,在85新潮的立异精力鼓励下,冲破了他谙熟的学院写实人物画素描外型的情势,从形貌客观工具的物理实在进入表现客观感情的心思实在。不过,他画的中国南方山民的奇形异貌,并不简略仿照东方怪诞派文学的人道同化或德国表现主义绘画的心思歪曲,而是为了深切表现这些山民的朴实性情,表现他们人生履历的沧桑甜蜜。他塑造山民笼统的笔墨说话,依然是中国画传统元素,并把苔点、皴擦等山川画技法糅入人物肖像,别饶奇趣。


戴顺智近期创作的水墨画牧牛系列,不管小品仍是长卷,与20世纪90年月以来中国画坛回归传统的趋向同步,回归传统的偏向加倍较着。范扬奖饰:“戴顺智画牛贵有古意,而又能别出机杼。”与韩滉、李迪、阎次同等唐宋画牛名家比拟,戴顺智画牛更带有情面味和特性化色采。他爱画母牛与小牛相依为命的《母子图》,渗入了温馨的人道情味;他首创的“牛毛描”等描绘质感的笔墨绝技,强化了画家体物精微的艺术特性。


范扬属于性灵派画家。他的中国画能够说“多数独抒性灵,不拘格套,非从本身胸臆流出,不肯下笔。偶然情与境会,瞬息千言,如水东注,使人夺魄。其间有佳处,亦有疵处。佳处自不用言,即疵处亦多本性独造语。”(袁宏道《叙小修诗》)


范扬把本身的绘画创作分为“师前人”、“师造化”、“师我心”三个阶段。“师前人”首要指他的仿前人物,“师造化”首要指他的写生山川,“师我心”还在摸索当中。这三个阶段现实上是同时或穿插停止的,在“师前人”、“师造化”的进程中已起头了“师我心”的摸索,也便是说,在他的仿前人物和写生山川中已起头声张本身的特性,抒发本身的性灵。


范扬的仿前人物,从初期的唐墨客物到厥后的仿古罗汉系列,都一向寻求赵孟頫标榜的“古意”,外型不求形似,力图高古、古拙。他用细笔线描勾画的红衣罗汉,乃至比赵孟頫的红衣罗汉更加古拙,树石又是粗笔重墨,并融入青绿山川设色,组成了他的独家气概。他的写生山川,多数是适意式的写生或特性化的写生。他说“我为山川写照”,又说“实乃我心写照”。他的山川构图分歧传统端方,衡宇、桥梁、树木、电线竿常常是倾斜的,再加上山岳田野笔墨纵横、尽情涂抹,恍如产生了地动,乱石崩滩,树动屋摇。这类欹侧紊乱的地位,一定是画家决心运营的,能够出于他有认识的天性感动或直觉。倾斜和紊乱的构图加强了画面的动感,若是风景都画得端方整洁,则不免呆板生硬,削弱了紊乱中蕴涵的性命活气。


韩敬伟属于感性派画家。他擅长讲授实际,长于感性思虑。在他的论文《绘画是抒发审美感触感染的简化情势》和《写生讲授日志》中频频夸大:“简化了的绘画情势,是一种有序的形、色、质的构造。这类有序的构造,能够抒发创作主体对性命情势的精微休会,也比糊口更扼要。”他的感性思虑与我倡导的“强化特性,简化情势”的古代艺术看法不谋而合,他对于中国画写生的讲授经历比我的实际假定更具备可操纵性。


韩敬伟的山川画创作既正视直觉的感触感染,也正视感性的组成。早在20世纪80年月前期,他就有三次骑自行车考查黄河道域文明遗址的豪举,东南的远山大河成为他宠爱的创作题材。他最近几年的写生山川多数是东南地域荒僻冷僻的山村野岭,出格正视画面的内涵布局和笔墨的疏密处置。若是说范扬的写生山川是动感地带,那末韩敬伟的写生山川则是安谧天下,这生怕归因于两位画家差别的特性气质。


袁武属于表现派画家。他的水墨人物画以适意为主,或像他本身所说的:“全体适意,部分写实。”詹建俊曾说:“东方的表现主义雷同于中国的适意画,中国的大适意实在便是东方的表现主义。”但中国传统的适意人物画并不发财,在塑造人物的力度、发掘人道的深度、表现喜剧的痛感等方面,仿佛也不如东方的表现主义深入。袁武的适意人物画则填补了传统的缺憾,是以能够称之为中国古代的表现主义。


袁武的适意人物画包含他的植物画(比方黑牛),很是合适我设定的“强化特性,简化情势”的古代艺术规范。他教导先生写生和本身停止创作,都夸大要强化工具的特性特点,强化本身的特性表现,坚持“朴实表现”的认识,注重构想、构图、外型、笔墨的纯真(简化)。他的笔墨说话真诚、刚毅、凝重、浑朴,口角、真假对照激烈,特别他的慢行笔线富有金石味,共同大面积墨块,使他塑造的人物或植物显现铁铸石刻般的浮雕感。袁武恰是以这类表现主义的笔墨说话,实现了他的主题性绘画代表作《抗联组画》,深入地表现了抗联民族豪杰坚贞、悲壮、惨烈的就义精力,也表现了画家竭诚、深挚、高尚的审美感情。 


(王镛,中国艺术研讨院研讨员、博士生导师, 中华字画家杂志社总编辑)

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